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　　【1】：那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

 

　　【2】：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 --杜拉斯

 

　　【3】：我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 --杜拉斯

 

　　【4】：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【5】：我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 --杜拉斯 《平静的生活》

 

　　【6】：每一本打开的书，都是漫漫长夜。 --杜拉斯

 

　　【7】：经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 --玛格丽特·杜拉斯

 

　　【8】：恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

 

　　【9】：与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 --杜拉斯 《情人》

 

　　【10】：若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【11】：如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【12】：我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 --玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》

 

　　【13】：你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 --玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

 

　　【14】：后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

 

　　【15】：“压抑的感情总会让人有扭曲的快感” --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【16】：从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。 --杜拉斯 《直布罗陀水手》

 

　　【17】：玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道： 我变老了，我突然发现我老了。 他也看到这一点，他说，你累了 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

 

　　【18】：他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。 --杜拉斯 《直布罗陀水手》

 

　　【19】：你仿佛集千名女子于一身 --玛格丽特·杜拉斯 《广岛之恋》

 

　　【20】：再过几年，等我忘记了你， 等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。 我现在就知道我会那样做的。 --杜拉斯 《广岛之恋》

 

　　【21】：的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。 --玛格丽特·杜拉斯 《80年的夏天·3》

 

　　【22】：当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

 

　　【23】：这就是中国的人群。这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙，挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福，没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路，看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛，他们孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【24】：“我们永远不再见面了，永远？” “永远。” “除非···” “别说了。” “我们会忘掉的。” “不。” “我们会跟别人做爱。” “是的。” 泪水。他们低声哭泣。 “然后有一天，我们会爱上别人。” “会的。” 沉默。他们哭泣。 “然后有一天，我们会说起我们自己，是跟新的人说，我们会讲述事情的经过。” “然后，另一天，再晚些时候，很久以后，我们会把故事写出来。” “我不知道。” 他们哭泣。 “有一天我们会死的。” “是的。棺材里将有爱情和尸体。” “是的，棺材外面要放着书。” “也许吧。我们还不可能知道一切。” --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【25】：他说他爱她直到他死 --杜拉斯 《情人》

 

　　【26】：我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的、无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。   而你对这一切却一无所知。 --玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

 

　　【27】：大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。 --玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

 

　　【28】：我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。 --玛格丽特·杜拉斯

 

　　【29】：爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想 --杜拉斯

 

　　【30】：爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不老不死的欲望。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【31】：我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【32】：正是这样，他们喜欢你是因为你是你。 --杜拉斯

 

　　【33】：她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。 --杜拉斯 《直布罗陀水手》

 

　　【34】：好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【35】：Very early in my life, it was too late. 在我很年轻时，一切已经太迟。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【36】：他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【37】：我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【38】：他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。她要他们好好看这天空。它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤，他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声，还要倾听所有这些呼喊，它们同时诉说难以承受的孤独，和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们，如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道，就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。而且你们必须知道这一点。首先知道这一点：我们一无所知。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【39】：他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【40】：我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。 --杜拉斯

 

　　【41】：我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。 --杜拉斯

 

　　【42】：他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【43】：我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。 --杜拉斯 《广岛之恋》

 

　　【44】：爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。 --杜拉斯

 

　　【45】：太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 --杜拉斯 《直布罗陀水手》

 

　　【46】：有谁知道我生命的真相。 --杜拉斯

 

　　【47】：不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着那朵花。开始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。 --玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

 

　　【48】：我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧 --玛格丽特·杜拉斯 《外面的世界》

 

　　【49】：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【50】：今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【51】：与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【52】：比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜 --杜拉斯 《情人》

 

　　【53】：那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。 --玛格丽特·杜拉斯 《80年的夏天·2》

 

　　【54】：我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 --杜拉斯 《直布罗陀水手》

 

　　【55】：她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【56】：向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【57】：即使哭泣无济于事，我认为也应该哭泣。因为绝望是可以触知的。它会留下来。对绝望的回忆会留下来。有时它会杀人。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【58】：人一经长大,那一切就成为身外之物,不必让种种记忆永远和自己同在,就让它留在它形成的地方吧。 --杜拉斯 《物质生活》

 

　　【59】：她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑--从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻--只要真的发生这样的事--是能够为爱情去死的。 --玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》

 

　　【60】：当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【61】：你永远无法忍受一个男人，除非你很爱很爱他。 --杜拉斯

 

　　【62】：像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。不可避免。当人孤单时会失去理性。我相信这一点：我相信当人完全孤单时会精神错乱，因为什么也不能阻止他产生个人的谚语。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【63】：孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。我想它不会是别的样子。当你倾泻一切，整整一本书时，你肯定处于某种孤独的特殊状态，无法与任何人分享。你什么也不能与人分享。你必须独自阅读你写的书，被封闭在你的书里。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【64】：孤独也意味着；或是死亡，或是书籍。但它首先意味着酒精。意味着威士忌。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【65】：写作就是试图知道如果先写什么-其实只有在事后才知道-这是人们可能对自己提出的最危险的问题。但也是最通常的问题。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【66】：写作是一种暗无天日的自杀 --杜拉斯

 

　　【67】：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【68】：后来她经历了战争、饥饿、亲人死亡、集中营、结婚、别离、离婚、写书、政治运动、共产主义运动，又过了几年之后，他打来一个电话。是我。一听到这声音，她就认出是他。是我。我只想听听你的声音。她说：你好。他跟以前一样害怕，害怕一切。他的声音颤抖了，这时候她辨认出中国北方的口音。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【69】：死亡，死亡降临到自己身上，原本也是一种回忆。就像现时一样。它完完整整已经在这里出现，仿佛是对已经到来的什么的回忆，就像是即将来临的回忆，过去年代已经积累了许多春天，春天来临，同时，和我们在一起，有一片绿叶也正待出现。同样，一颗星爆发，发生在一亿七千四百万年前，在地球上看到是在一九八七年二月某一日夜里一个规定的时刻，时间之准确正好是那片绿叶爆芽那一天那个确定的时间。死亡也是这样的现时，这一理式也许人们还没有认识到。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【70】：我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、阳具、双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。   这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示--还有小哥哥，那个与众不同的孩子。   我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【71】：我总想保留一个地方，让我独自待在那儿，让我可以在那里爱，不知道爱什么，既不知道爱谁，也不知道怎么爱，爱多久。但要自己心中保留一个等待的地方，别人永远都不会知道，等待爱，也许不知道爱谁，但等的是它，爱。 --杜拉斯 《等待爱》

 

　　【72】：身在洞里，在洞底，处于几乎绝对的孤独中而发现只有写作能救你。没有书的任何主题、没有书的任何思路，这就是一而再地面对书。无边的空白。可能的书。面对空无。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【73】：这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【74】：泪水既安慰了过去，也安慰了未来。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

 

　　【75】：作家的身体也参与他们的写作。作家在他们的所在之地，也会激发性欲。就像国王和有权势的人那样。男人，那就好比他们在和我们的头脑一起睡觉，进入我们的头脑，同时又进入我们的身体。对我来说，也不例外。在非知识分子的情人那里，这一类迷狂也起作用。对一个工人来说，女人写书，正是他们之所无。所有男作家女作家加在一起，在世界各地，都是这样。都是最好的性对象。在我年轻幼小的时候，我曾经被一些有年纪的男人所吸引，因为他们是作家。排除智力，我简直不可能设想性的问题，何况智力对它来说本来就没有什么而且也无从排除。知识分子大多是笨拙的情人，胆怯，而且惊慌害怕，漫不经心。他们是作家，对他们自己的肉体同样也漫不经心。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【76】：为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【77】：你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。 --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【78】：男人常常从性的方面解释我书中所写的事物，仿佛那就是我既定的立场似的。他们从他们读到的、我们所做的一切之中精心挑选出一些什么来。他们对于不属于他们的那种性关系加以嘲笑。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【79】：我发现，要他违抗父命而爱我娶我、把我带走，他没有这个力量。他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我。他的奴性，那就是他的父亲的金钱。 --杜拉斯 《情人》

 

　　【80】：我们哭，要说的话都没有说，我们后悔彼此并不相爱，我们根本什么都不知道。而他这个人，和别人也没什么不同，就像是夜里遇到的最后一个顾客。 --杜拉斯 《物质生活》

 

　　【81】：爱情之于我，不是寻常的一饭一蔬，而是疲惫生活中的英雄梦想。 --杜拉斯

 

　　【82】：她久久看着他，然后她跟他说，总有一天他必须对她妻子讲述发生过的一切，在你我之间的，她说，在她丈夫和沙沥学校的小姑娘之间的。他必须讲述一切，讲幸福也讲痛苦，说绝望也说快乐。她说：为了以后有人，不管哪一个人，反复讲述这一切，为了全部故事不被遗忘，为了能留下一点确切的东西，乃至人名，街名，学校和电影院的名称，都必须说出来，乃至利奥泰寄宿学校里校工在夜里唱的歌，乃至海伦拉戈奈尔和清，在那个暹罗的森林里捡来的孤儿的名字。 因为她，她会带着他的痛苦去理解这个故事。 “假如没有痛苦呢？” “那么一切都会被遗忘。” --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

 

　　【83】：人们身上负载的是未知数，写作就是触知。或是写作或是什么都没有。   人们可以说这是一种写作病。   我试图在这里说的话并不简单，但是我想各国的同志们能理解。   人本身有一种写作狂，强烈的写作狂，但人们疯狂并不是因为这个。正相反。   写作是未知数。写作以前你完全不知道将写什么。而且十分清醒。   这是你本身的未知数，你的头脑和身体的未知数。写作甚至不是思考，它是你所具有的能力，属于在你身边与你平行的另一个人，他是隐形人，出现并前进，有思想有怒气，他有时自己使自己处于丧失生命的危险之中。 --玛格丽特·杜拉斯 《写作》

 

　　【84】：在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西--她现在表达的激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱--献给了这个日本人。 --玛格丽特·杜拉斯 《广岛之恋》